ο Κάππα Λάμδα ανάμεσα...

14' διάβασμα

...στον Νισεφόρ Νιεπς και τον Ερκύλ Φλοράνς

-η μάχη της πρωτιάς-

Η σειρά του periopton που εξετάζει ιδιαίτερους φωτογράφους – δύο ή περισσότερους κάθε φορά- οι οποίοι μέσα στη μοναδικότητά τους παρουσιάζουν χαρακτηριστικές συγγένειες, αλλά ανιχνεύονται ταυτόχρονα και ειδοποιές διαφορές.

Ο μεγάλος πρώτος(;)

Νισεφόρ Νιεπς 1854

Τέλος της δεκαετίας του 1820 -ο ακριβής χρόνος δεν έχει διευκρινιστεί ακόμα- στη Γαλλία, ο Νισεφόρ Νιεπς ανήσυχος εφευρέτης δημιουργεί τις -ασταθείς- "ηλιογραφίες" του, αντιγράφοντας γκραβούρες με φωτογραφικό τρόπο, χρησιμοποιώντας για πρώτη φορά ένα είδος ασφάλτου (ιουδαϊκή άσφαλτο).

Ο Χριστός αίρει τον Σταυρό, 1827

ο καρδινάλιος του Αμπουάζ, 1826

Σεληνόφως, περ. 1827

Η σημαντική ανακάλυψη του Νιεπς, ήταν το αποτέλεσμα έρευνας πάνω σε μια ιδέα που του είχε γίνει εμμονή για πολλά χρόνια: χρησιμοποιώντας μια camera obscura και μέσω της επίδρασης χημικών ενώσεων, να καταφέρει να δημιουργήσει μια μόνιμη εικόνα. Τελικά οδηγήθηκε σε μία νέα μέθοδο που οδήγησε σε υψηλής ποιότητας μεσοτονικές εικόνες (halftones). Εκθέτοντας στιλβωμένες πλάκες ασημιού μέσω της camera obscura, χρησιμοποίησε τους ατμούς από θερμαινόμενoυς κρυστάλλους ιωδίου για να αλληλεπιδράσουν με το διάλυμα ασφάλτου ώστε να σκουρύνει το ασήμι και να αυξήσει την αντίθεση. Δημιούργησε μ'αυτόν τον τρόπο πραγματικά μόνιμες ασπρόμαυρες φωτογραφίες πάνω σε μεταλλικές επιφάνειες. Η ακρίβεια αυτών των εικόνων ήταν καταπληκτική για την εποχή, παρ'ότι ο χρόνος έκθεσης ήταν πολύωρος και υπο το άπλετο φως του ήλιου. Η μέθοδος αυτή θα εμπνεύσει τον Λουί Νταγκέρ -συνεργάτη του από το 1829 και μετά- για την ανάπτυξη της πολύ επιτυχημένης τεχνικής του με ατμούς υδραργύρου, ιδιαίτερα μετά το θάνατο του συνεργάτη του το 1833 και το πέρασμα στην κατοχή του όλου του αρχείου του. Αυτή η πρωτοποριακή εργασία του Νιεπς στη φωτογραφία, σε μεγάλο βαθμό επισκιάστηκε το 1839 με την αναγγελία από τον Νταγκέρ της νέας φωτογραφικής μεθόδου, της δαγγεροτυπίας, για την ανακάλυψη της οποίας o Νιεπς δεν έλαβε καμία μεταθανάτια αναγνώριση.

"Θέα από το παράθυρο στο Λε Γκρα"
η πρώτη μόνιμη φωτογραφία
εκ του φυσικού περ. 1826

βελτιωμένη μορφή της εικόνας

Πρώτη φωτογραφική μηχανή
στον κόσμο πριν από το 1826

Η καταπληκτική περίπτωση ενός υπερπόντιου οραματιστή

Αντουάν Ερκύλ Ρομουάλντ Φλοράνς, π. 1875.

Την ίδια σχεδόν εποχή ένας άλλος Γάλλος, ο Ερκύλ Φλοράνς, αλλά πολύ πιό μακριά, σε μία άλλη ήπειρο, όντας μέλος μιας εξερευνητικής αποστολής επιδιώκει να καταγράψει χειρόγραφα τις τονικότητες από τα πλούσια κελαηδίσματα του Αμαζονίου. Κατά την προσπάθειά του να εκτυπώσει το ιδιόμορφο χειρόγραφό του για το ηχητικό αρχείο της φύσης, εφηύρε ταυτόχρονα και μια πρώιμη μορφή της φωτογραφίας.
Ικανότατος ζωγράφος, λάτρης της περιπέτειας και ονειροπόλος (έννοιες πολλές φορές αλληλοδιαπλεκόμενες), ο Φλοράνς, μετά από ένα ταξίδι 45 ημερών αποβιβάζεται στη Βραζιλία ακολουθώντας τα όνειρά του. Ολοκληρωμένος καλλιτέχνης (που σημαίνει και πειθαρχημένος -ήδη από την παιδική του ηλικία), ο Φλοράνς, απάντησε κάποια στιγμή σε μία ανακοίνωση-πρόσκληση, μέσω της οποίας αναζητείτο το κατάλληλο άτομο για να επανδρώσει ως δεύτερος ζωγράφος μία φυσιοδιφική αποστολή, για την δημιουργία του εικονογραφικού ημερολογίου του ταξιδιού. Η αποστολή αυτή είχε την χαρακτηριστική δομή που θεωρείτο απαραίτητη εκείνη την εποχή, δηλ. αστρονόμος, βοτανολόγος, χαρτογράφος, δύο ζωγράφοι κ.α. Είχε ένα ρομαντικό στόχο, όπως όλες αυτές οι αποστολές∙ στη συγκεκριμένη περίπτωση περιελάμβανε τον διάπλου του Αμαζονίου με καταληκτικό προορισμό την λεκάνη απορροής του και ένα χαρακτηριστικό λάθος, κοινό γνώρισμα και αυτό, της μή πρόβλεψης παραγόντων που καταλήγουν σε τραγικά απρόσμενα αποτελέσματα, οδηγώντας ένα εγχείρημα σε αποτυχία. Πράγματι ο ένας ζωγράφος θα πνιγεί διασχίζοντας ένα ποτάμι. Ο αστρονόμος του ομίλου θα αχρηστευθεί απο μπέρι-μπέρι, μια τροπική ασθένεια. Ο αρχηγός της αποστολής συμπεριλαμβανομένης και της μισής ομάδας, προσβλήθηκε απο ελονοσία και υπέφερε απο υψηλό, εξουθενωτικό πυρετό, με αποτέλεσμα την πλήρη παραφροσύνη και την απώλεια της μνήμης του. Εν μέσω αυτής της χαώδους κατάστασης ο Φλοράνς παραμέρισε την εργασία με την οποία ήταν επιφορτισμένος και στράφηκε στην απίστευτη ποικιλία πρωτόγνωρων ήχων που κατέκλυζαν τον χώρο. Ξεκίνησε μια σειρά από σημειογραφίες καταγράφοντας τους κελαϊδισμούς των πουλιών, τους κοασμούς των βατράχων, και τους θορύβους που γίνονταν από άλλα ζώα. Πιστεύοντας σε μία καταγραφή του φυσικού κόσμου που να προσφέρει άπειρη μοναδικότητα, της ιδιαιτερότητας και της δύναμης, ο Φλοράνς ήταν προσκολλημένος στην ιδέα ότι ενώ οι φυσιοδιφικές εξορμήσεις από τις πρώτες δεκαετίες του δέκατου ένατου αιώνα είχαν δημιουργήσει εγκυκλοπαιδική γνώση και χαρτογραφήσεις, ποτέ δεν αντιμετώπιζαν την πιθανότητα ενός ηχητικού ευρετηρίου.

χειρόγραφο του Φλοράνς
με καταγραφή ήχων

Για ένα πουλί που ονομάζεται araponga, ο Φλοράνς, γράφει ότι «είναι όμορφο ... κάνει έναν ήχο που μιμείται καλά το χτύπημα του σφυριού στο αμόνι», και του τραγουδιού του anhu-póca: «είναι μεγάλο, η φωνή του ισχυρή και γλυκειά και επαναλαμβάνει αυτό τον ήχο κάθε τέταρτο του λεπτού." Την λεπτομερή και επιμελή αυτή καταγραφή των ήχων ο Φλοράνς την ονόμασε "zoophonie" και μετά την επιστροφή από το ταξίδι του το 1831 προσπάθησε να εκτυπώσει και να κυκλοφορήσει τις σημειώσεις του και τα χειρόγραφα στα οποία την περιγράφει.
Το κείμενο με τον σχοινοτενή τίτλο, 'Έρευνα για τις Φωνές των ζώων' ή 'Δοκίμιο για ένα νέο θέμα μελέτης που προσφέρεται για τους Φίλους της Φύσης', κατέγραφε λεπτομερώς την ανακάλυψή του από το δυναμικό ηχητικό αρχείο της φύσης και την προτεινόμενη νέα μέθοδο του να συλλάβει και να καταγράψει τους ανάερους, μαγευτικούς ήχους ζώων στα τροπικά δάση της Βραζιλίας.

Η αναπαραγωγή όμως εκείνη την εποχή ήταν αρκετά δύσκολη λόγω της μεγάλης έλλειψης εκτυπωτικών μηχανών, έτσι επινόησε τη δική του μέθοδο, poligraphie -πολύγραφο- μια εκτύπωση παρόμοια με αυτή του μιμεογράφου. Αυτή η τεχνική τον οδήγησε στην ανακάλυψη των χημικών στοιχείων που επηρέασαν τις μορφές της εκτύπωσης, όπως τον νιτρικό άργυρο, ο οποίος σε επαφή με ορισμένα υλικά όταν εκτίθενται στον ήλιο, θα είχε ως αποτέλεσμα τις πρώτες έννοιες των θετικών και αρνητικών εμφανίσεων στη φωτογραφία. Αυτόν τον τρόπο αναπαραγωγής που επινόησε τον ονόμασε photographie (φως-γραφή) -τα ίδια λόγια που ο Φοξ Τάλμποτ χρησιμοποίησε χρόνια αργότερα για να περιγράψει την εφεύρεσή του. Βέβαια σε αντίθεση με τους Ευρωπαίους ερευνητές, ο Φλοράνς χρησιμοποίησε τη φωτογραφία όχι για να αναπαράγει τον ορατό κόσμο, αλλά σύμβολα και γραπτά τεχνουργήματα.

Mασονικό δίπλωμα
η διαπιστωμένα πρώτη φωτογραφία
από τον Ερκύλ Φλοράνς το 1832

Οι πρώτες του προσπάθειες με τη διαδικασία οδήγησε σε μια εκτύπωση -περίπου το 1833- ετικετών φαρμακείου, έξι ετικέτες σε ένα μόνο φύλλο χαρτιού που δηλώνουν μία επαναληψιμότητα που παραπέμπει στον χαρακτήρα των καρτ ντε βιζίτ δεκαετίες αργότερα. Δείχνουν επίσης πως για τον Φλοράνς, η φωτογραφία λειτούργησε ως τρόπος αναπαραγωγής ανάλογος με αυτόν της τυπογραφικής εκτύπωσης. Η μέθοδός του λειτούργησε σαν μια σύγχρονη φωτοτυπία. Σημειωματάρια και ημερολόγια του αποκαλύπτουν επίσης ότι εργάστηκε και με άλλες φωτογραφίες: ένα φωτογραφικό αντίγραφο μασονικού διπλώματος και ένα δικό του σχέδιο για την camera obscura και διάφορων άλλων στοιχείων που απαιτούνται για τη φωτογραφική διαδικασία. Τελικά, ο Φλοράνς δεν χρησιμοποίησε αυτή τη μέθοδο για να εκτυπώσει το χειρόγραφό του, αλλά έπεισε τελικά ένα τυπογραφείο στο Ρίο ντε Τζανέιρο, να δημοσιεύσει τα ευρήματά του.

Φωτογραφικό αντίγραφο των ετικετών φαρμακείου
μέσω της άμεσης επαφής με φωτοευαίσθητο χαρτί
υπό την επίδραση του ηλιακού φωτός, περ 1833.
Στο κάτω αριστερό περιθώριο διαβάζουμε (αντίστροφα):
«Φωτογραφία από τον Ε. Φλοράνς, εφευρέτης της φωτογραφίας.»

«Ο εξοπλισμός που χρησιμοποιείται για τη φωτογραφία,»
αρχικά εμφανίστηκε στο χειρόγραφο του Φλοράνς,
L’Ami des Arts …, 1837

Ενώ αυτά τα ενδιαφέροντα συνέβαιναν στη Βραζιλία, πίσω στην Ευρώπη ο Τάλμποτ σε μία επιστολή του προς ένα βοτανολόγο με ημερομηνία Ιούνιος 1830, αναφέρει ότι " τα 'φωτογενή' σχέδια, όπως ο ίδιος ονόμασε τις αρχικές πρωτο-φωτογραφίες του γίνονται με τη βοήθεια ενός ηλιακού μικροσκοπίου, θα ήταν "μια μεγάλη βοήθεια για τους βοτανολόγους." Σε μεταγενέστερη επιστολή επέμεινε ότι η εφεύρεσή του θα ήταν «ιδιαίτερα χρήσιμη για τους φυσιοδίφες, αφού μπορεί κανείς να αντιγράψει τα πιο δύσκολα πράγματα με μεγάλη ευκολία, για παράδειγμα κρυσταλλώσεις, μικροσκοπικά τμήματα των φυτών , κ.λπ. "
Ο Τάλμποτ, ο οποίος πιστώνεται σε μεγάλο βαθμό ως ένας από τους εφευρέτες της φωτογραφίας, δεν αντέδρασε όταν του γνωστοποιήθηκε ότι έξι χρόνια νωρίτερα ένας άνδρας είκοσιεννέα ετών στη Βραζιλία, μακριά από τις προσπάθειες που λάμβαναν χώρα στην Ευρώπη για το πώς να σταθεροποιήσουν το φως και τη σκιά (συμπεριλαμβανομένης και της παρουσίασης της δαγγεροτυπίας, από το Γάλλο επιστήμονα και πολιτικό Φρανσουά Αραγκό στην ακαδημία των επιστημών στο Παρίσι το 1839) είχε εφεύρει τη δική του μορφή "φωτογενούς" γραφής που στόχευσε να βοηθήσει τους φυσιοδίφες. Αντίθετα ο Φλοράνς αντέδρασε έντονα μετά τη δημοσίευση της εφημερίδας Jornal do Commercio του Ρίο ντε Τζανέιρο σχετικά με την εφεύρεση που θα γινόταν γνωστή ως δαγγεροτυπία, αποκαλώντας τη «επανάσταση στις τέχνες του σχεδιασμού,» στην οποία «η φύση εμφανίζεται απεικονιζόμενη, αντιγράφει τα έργα της καθώς επίσης και τα έργα της τέχνης…. Το φως, το ίδιο το φως ήταν ο ζωγράφος.» Εξέδωσε δελτίο Τύπου στην εφημερίδα του Σάο Πάολο Phenix στο οποίο ανέφερε ότι είχε ήδη εργασθεί πάνω σε φωτογραφικές μεθόδους εκτύπωσης για εννέα χρόνια και ότι αυτά τα πειράματα τον οδήγησαν πρώτο στην εφεύρεση της πολυγραφίας (μια μορφή εκτύπωσης κατά την οποία χρησιμοποιείται το φως του ήλιου, στένσιλ, και η χημεία για την αναδημοσίευση κειμένων ή γραφικών) και στη συνέχεια στην "ανακάλυψη" της "αποτύπωσης των εικόνων στην camera obscura και μέσω της δράσης του φωτός." Και συνέχισε: "Εγώ δεν θα αμφισβητήσω τις ανακαλύψεις οποιουδήποτε, επειδή πιστεύω ότι δύο άτομα μπορεί κάλλιστα να έχουν την ίδια ιδέα και επειδή εγώ πάντα θεωρούσα τα ευρήματά μου επισφαλή." Όταν το δελτίο τύπου του Φλοράνς ανατυπώθηκε στο Ρίο, δύο μήνες αργότερα, προλογιζόταν από το κείμενο ενός δημοσιογράφου που σημείωνε, "Αφήστε τους αναγνώστες να συγκρίνουν τις ημερομηνίες και να αποφασίσουν αν ο κόσμος οφείλει την ανακάλυψη της φωτογραφίας, ή τουλάχιστον της εκτύπωσης, στην Ευρώπη ή στη Βραζιλία." Έγραψε επιστολές και έκανε γνωστή την υπόθεσή του στη Γαλλική Ακαδημία των Επιστημών, αλλά δεν έλαβε ποτέ καμία σοβαρή απάντηση, και καταχωρήσεις του ημερολογίου του αυτής της περιόδου, περιέχουν τη δυσφορία του λόγω του ότι είχε αγνοηθεί. "Η φωτογραφία είναι το θαύμα του αιώνα. Είχα επίσης ήδη καθορίσει τις βάσεις και προέβλεψα όλο το μεγαλείο αυτής της τέχνης. Τη δημιούργησα [φωτογραφία] πριν από την διαδικασία του Νταγκέρ, αλλά εργάστηκα στην εξορία. Τύπωσα με τη βοήθεια του ηλιακού φωτός επτά χρόνια πριν αρχίσει να συζητιέται η φωτογραφία για πρώτη φορά. Της είχα ήδη δώσει αυτό το όνομα· ωστόσο, όλες οι τιμητικές διακρίσεις πήγαν στον Νταγκέρ "
Το όνομα του Ερκύλ Φλοράνς περιέπεσε σε αφάνεια και μόνο το 1970 ένας Βραζιλιάνος ερευνητής και ιστορικός ο Μπόρις Κοσόι ξεκίνησε μία έρευνα ταξιδεύοντας για το λόγο αυτό στο George Eastman House στο Ρότσεστερ της Νέας Υόρκης, για να δοκιμάσει με τη βοήθεια των τεχνικών, τις σημειώσεις που είχε κρατήσει ο Φλοράνς για τα φωτογραφικά πειράματά του. Δοκιμές του απέδειξαν ότι ο Φλοράνς είχε πράγματι εφεύρει μια φωτογραφική διαδικασία το 1833.

Δεν υπάρχει λοιπόν αμφιβολία για το ποιοί ήταν οι πραγματικοί πρωτοπόροι της φωτογραφίας, χωρίς να υπάρχει πρώτος και δεύτερος σε μία κατάταξη που δεν προσφέρει τίποτα στην επιστήμη παρά μόνο είναι φτιαγμένη για να ικανοποιεί την -έμφυτη- ταξινομητική περιέργεια του ανθρώπου. Είναι επίσης πρόδηλο ότι υπάρχει διαφορά μεταξύ του δημιουργού και του ερμηνευτή, δηλαδή το να δημιουργήσεις κάτι εκ του μή όντος και απο το να πάρεις μία σχεδόν ολοκληρωμένη εργασία και να την βελτιώσεις λίγο. Επίσης επαληθεύεται ότι ο ακαδημαϊσμός είναι ανίκητος. Παράδειγμα η ονοματοδοσία φωτογραφία πιστώθηκε το 1839 σε έναν σοβαρό ακαδημαϊκό με "άκρες", τον Σερ Τζον Χέρσελ με την τώρα περίφημη φράση του "εικόνα που επιτυγχάνεται με φωτογραφία"- στη Βασιλική Εταιρεία στο Λονδίνο, αρκετά χρόνια μετά την εμφάνισή του ονόματος -αυτούσιου- σε σημειώσεις του Ερκύλ Φλοράνς. Ερώτημα∙ όλα αυτά γιατί γίνονται; γιατί καπηλεύεται κάποιος κάτι ; προφανώς για να λάβει μέρος στη δόξα της εποχής του. Στο βάθος όμως σε μία σκοτεινή ακρούλα του μυαλού του δεν είναι πιθανόν να κρύβεται καθαρή, ατόφια υστεροφημία; Ε! εδώ έρχεται η εκδίκηση, σαφώς κρύα μετά από εκατοντάδες χρόνια, έτσι ακριβώς όπως πρέπει να καταναλώνεται, για να διαψεύσει, να αποκαθηλώσει και ταυτόχρονα να αποκαταστήσει. Κύριοι Λουί Νταγκέρ και Σερ Τζον Χέρσελ δυστυχώς η αρχική εφεύρεση και τα "βαφτίσια" της φωτογραφίας ανήκουν στους πρωτεργάτες Λεονάρ Φρανσουά Μπερζέ Νισεφόρ Νιεπς & Αντουάν Ερκύλ Ρομουάλντ Φλοράνς. Εσείς απλά ακολουθήσατε.

Δείτε επίσης:

ανάμεσα στον Disdéri και τον Nadar

ανάμεσα στον Raymond Cauchetier και τον Stanley Kubrick

ανάμεσα στην Βίβιαν Μάιερ & τον Σολ Λάιτερ

ανάμεσα στον Τζέιμς Μπίντγκουντ και τους Πιερ & Ζυλ

ανάμεσα στους Μπέκερ και στους Μπλούμε

επιμέλεια-έρευνα-κείμενο: Κάππα Λάμδα

Απαγορεύεται από το δίκαιο της Πνευμ. Ιδιοκτησίας
η καθ΄οιονδήποτε τρόπο χρήση/αναπαραγωγή/ιδιοποίηση του παρόντος
(ολόκληρου ή αποσπασμάτων)