Η Μπιτ γενιά έγραφε, χόρευε μάμπο, φωτογράφιζε και φωτογραφιζόταν

3' διάβασμα

 

 

 Σ'ένα γράμμα του πρός τον Κέρουακ, με ημερομηνία 23 Ιουλίου 1948, ο Κάσαντι περιγράφει πώς αντιδρά στον Αφρο-Κουβανέζικο ρυθμό:

"Τρελλά μάτια λάμπουν από αγάπη καθώς ανοίγουν διάπλατα για την επιβεβαίωση της χαράς...έβαλα τον δίσκο να γυρίζει, έκλεισα τα μάτια και ακούμπησα τη βελόνα στο αυλάκι.Καθώς άρχισαν ν'ακούγονται τα πρώτα μέτρα, τα πόδια μου άρχισαν ν'αντιδρούν ανακλαστικά στον ήχο...μέχρις ότου φτάσει το ρεφρέν, όλο μου το σώμα είναι σε κίνηση, τα χέρια χτυπάνε τον αέρα, το κεφάλι ακολουθεί."

 Στιγμιότυπα με τον Neal Cassady από την ταινία Neal Cassady is Speed Limit: In the Backhouse and On the Road. Η πρώτη κινηματογράφηση έγινε από τον Ken Kesey and the Merry Pranksters, 1965.

 

Ενώ το μπιτ γράψιμο παρουσιάζεται συχνά σαν μια αυθεντική κατάθεση στη βιωμένη εμπειρία, η σχέση  με τη φωτογραφία παρείχε ένα παράλληλο πεδίο για να ερευνήσουν τον ρόλο που διαδραματίζει «στη σύλληψη» των γεγονότων της στιγμής. Το συγκεκριμένο γράψιμο συχνά μιμείται άμεσα τη "ροή" των αυθόρμητων εμπειριών, αλλά στη φωτογραφία, που παγώνει μια στιγμή του χρόνου σε μια εικόνα, δημιουργεί μια σειρά χασμάτων στη χρονική συνοχή. Η φωτογραφία αφήνει το παρελθόν να γίνει παρόν πάλι αλλά με μια διαφορά. Η φωτογραφία δεν είναι προφανώς το ίδιο το γεγονός, και τίτλοι, σχόλια και η προσθήκη κειμένου που προορίζονται να γεφυρώσουν αυτήν την απόσταση, χρησιμεύουν μόνο στο να τονίσουν περισσότερο το χάσμα μεταξύ της αρχικής στιγμής και της μετέπειτα αντιπροσώπευσής της. Αλλά οι μπιτ συγγραφείς δεν υφίσταται παθητικά τέτοια χάσματα, αντίθετα, θεωρητικοποιούν, υιοθετούν, και τα αναπαράγουν.

Πρώτη συνάντηση Timothy Leary και Neal Cassady
στο λεωφορείο του Ken Kessey, Milbrook, New York.
Η φωτογραφία είναι του Allen Ginsberg,1964.

Η έρευνα αυτού τού χάσματος και η θέση του στη Μπιτ θεώρηση δίνει μια καλύτερη κατανόηση του Μπιτ κινήματος -της επιστροφής στη στιγμή. Αυτό το κενό δεν είναι απλά μια έλλειψη αλλά ένα πεδίο πληρότητας. Η φωτογραφία ταιριάζει τέλεια σε μια τέτοια έρευνα. Η θέση της φωτογραφικής εικόνας σαν αναπαραστατικό μέσο θέτει υπό αμφισβήτηση τη σχέση μεταξύ της αυθόρμητης ζωής που συντελέστηκε τώρα και τις διαμεσολαβήσεις που επιδιώκουν να αντιπροσωπεύσουν το παρόν καθώς ξεθωριάζει και σβήνει. Σαν δείκτης του πραγματικού που υπάρχει σε δύο διαστάσεις, σαν τυχαίος δείκτης ορίου μεταξύ του παρελθόντος-παρόντος-μέλλοντος και σαν ένα πολιτιστικό σύμβολο της συνεχώς αμφισβητούμενης αλήθειας, η φωτογραφία εμπλέκεται άρρηκτα στο θέμα του χάσματος μεταξύ του ζώ και καταγράφω.

Ηρωϊκό πορτραίτο του Jack Kerouak
με το βιβλίο οδηγιών μηχανοδηγού τραίνων στην τσέπη.
Έξοδος κινδύνου ,New York.
Φωτογραφία του Allen Ginsberg,1964.

Ο Neal Cassady
σε μάντρα μεταχειρισμένων
στο North Beach, San Francisco.
Φωτογραφία του Allen Ginsberg -1955.

 

film stills © 1999 Ken Kessey, photos© Allen Ginsberg Estate 2011.

 

 

 

Απαγορεύεται από το δίκαιο της Πνευμ. Ιδιοκτησίας
η καθ΄οιονδήποτε τρόπο αναδημοσίευση/χρήση/ιδιοποίηση
του παρόντος άρθρου, (ολόκληρου ή αποσπασμάτων)

 

© periopton

επιμέλεια-κείμενο: Κάππα Λάμδα