8' διάβασμα
το δεύτερο μέρος του άρθρου που πραγματεύεται την απαρχή και την εξέλιξη της έγχρωμης φωτογραφίας.
Η μέθοδος autochrome
Η πρώτη κατάλληλα χρησιμοποιήσιμη και εμπορικά επιτυχημένη μέθοδος εγχρώμου - η αυτόχρωμη - εφευρέθηκε στις αρχές του 20ού αιώνα από δύο Γάλλους αδελφούς, τον Ωγκύστ και Λουί Λυμιέρ. Είχαν πειραματιστεί με την έγχρωμη φωτογραφία από τη δεκαετία του 1890 και δημοσίευσαν το πρώτο τους άρθρο σχετικά με το θέμα το 1895 - την ίδια χρονιά που θα αποκτούσαν διαρκή φήμη για την εφεύρεση του Κινηματογράφου.
Το 1904 έκαναν την πρώτη παρουσίαση της μεθόδου τους στη Γαλλική Ακαδημία Επιστημών και το 1907 είχαν αρχίσει να παράγουν αυτόχρωμες πλάκες στο εμπόριο.
Η είδηση της ανακάλυψής τους διαδόθηκε σύντομα και δείγματα των νέων πλακών αναζητήθηκαν με ζήλο. Η αντίδραση των κριτικών ήταν εκστατική:
"Οι δυνατότητες της διαδικασίας φαίνονται απεριόριστες... σύντομα ο κόσμος θα γίνει εμμονικός με το χρώμα και ο Λυμιέρ θα είναι υπεύθυνος".
Άλφρεντ Στίγκλιτζ, φωτογράφος (Ιούλιος 1907)
Συνειδητοποιώντας ότι δεν υπήρχε ανάγκη να διατηρείται η διαφάνεια του φίλτρου χωριστά από το φωτογραφικό γαλάκτωμα, οι Λυμιέρ συνδύασαν τόσο την διαφάνεια όσο και το γαλάκτωμα στον ίδιο γυάλινο φορέα.
 |
| Αυτόχρωμο ομαδικό πορτρέτο παιδιών που γιορτάζουν τη γιορτή της 1ης Μαΐου, άγνωστος φωτογράφος |
Πώς κατασκευάζονταν οι αυτόχρωμες.
Η κατασκευή αυτόχρωμων πλακών ήταν μια πολύπλοκη διαδικασία. Αρχικά, κονιορτοποιημένοι κόκκοι αμύλου περνούσαν από κόσκινο για να απομονωθούν μεμονωμένοι κόκκοι με διάμετρο 10-15 μικρά. Δοκιμάστηκαν πολλοί διαφορετικοί τύποι αμύλου, αλλά το άμυλο πατάτας έδωσε τα καλύτερα αποτελέσματα. Αυτοί οι μικροσκοπικοί κόκκοι στη συνέχεια βάφτηκαν με κόκκινο, πράσινο και μπλε-βιολετί χρώμα, αναμείχθηκαν και απλώθηκαν σε μια γυάλινη πλάκα και επικαλύφθηκαν με ένα κολλώδες βερνίκι.
Στη συνέχεια, απλώθηκε σκόνη ξυλάνθρακα πάνω στην πλάκα για να γεμίσει τυχόν κενά μεταξύ των χρωματισμένων κόκκων αμύλου. Ένας κύλινδρος, με πίεση πέντε τόνων ανά τετραγωνικό εκατοστό, χρησιμοποιήθηκε για να επιπεδώσει και να απλώσει τους κόκκους. Στη συνέχεια, η πλάκα βερνικώθηκε για να γίνει αδιάβροχη.
Η τελική πλάκα ήταν μια τρίχρωμη διαφάνεια φίλτρου: υπήρχαν περίπου τέσσερα εκατομμύρια διαφανείς κόκκοι αμύλου σε κάθε τετραγωνική ίντσα της (6.5 τετραγωνικά εκατοστά), κάθε κόκκος λειτουργούσε ουσιαστικά ως έγχρωμο φίλτρο. Το τελικό στάδιο ήταν η επικάλυψη της πλάκας με ένα παγχρωματικό γαλάκτωμα.
 |
| Αυτόχρωμη φωτογραφία δύο κοριτσιών σε έναν ηλιόλουστο κήπο, κόρες της φωτογράφου Etheldreda Janet Laing, 1908 |
 |
| Αναπαραγωγή αυτόχρωμης 'Φρούτα και λουλούδια', αδελφοί Λυμιέρ, περ. 1910 © Science Museum Group Collection |
Πώς λειτουργούσαν οι αυτόχρωμες.
Οι αυτόχρωμες πλάκες ήταν απλές στη χρήση. Δεν απαιτούσαν ειδικές συσκευές και οι φωτογράφοι μπορούσαν να χρησιμοποιούν τις υπάρχουσες φωτογραφικές μηχανές τους. Οι χρόνοι έκθεσης, ωστόσο, ήταν μεγάλοι - περίπου 30 φορές μεγαλύτεροι από αυτούς των συμβατικών πλακών. Ακόμη και σε έντονη ηλιοφάνεια, χρειαζόταν έκθεση τουλάχιστον ενός δευτερολέπτου, ενώ σε συννεφιασμένο καιρό ο χρόνος αυτός μπορούσε να αυξηθεί σε 10 δευτερόλεπτα ή και περισσότερο. Ακόμα και σε ένα καλά φωτισμένο στούντιο, τα πορτραίτα μπορεί να απαιτούσαν έκθεση έως και 30 δευτερόλεπτα.
Μετά την έκθεση, οι αυτοχρωμικές πλάκες επεξεργάζονταν αντίστροφα για να παραχθεί μια θετική εικόνα. Κατά την θέαση, από το διερχόμενο φως που περνάει μέσα από την πλάκα, τα εκατομμύρια μικροσκοπικών κόκκινων, πράσινων και μπλε-ιωδών κόκκων συνδυάζονται για να δώσουν μια έγχρωμη φωτογραφία, που αναπαράγει με ακρίβεια τα χρώματα του αρχικού θέματος.
 |
| Αυτόχρωμη πλάκα μεγεθυμένη 50 φορές ώστε να φαίνονται οι επιμέρους κόκκινοι, πράσινοι και μπλε κόκκοι αμύλου, Arthur E. Smith, 1909 |
Θεωρητικά οι κόκκοι αναμιγνύονταν και κατανέμονταν τυχαία στην επιφάνεια της πλάκας. Στην πράξη, ωστόσο, η μαθηματική πιθανότητα σήμαινε ότι κάποια ομαδοποίηση κόκκων του ίδιου χρώματος ήταν αναπόφευκτη. Ενώ οι μεμονωμένοι κόκκοι είναι αόρατοι με γυμνό μάτι, αυτές οι ομάδες συστάδων είναι ορατές- είναι ο λόγος για την ιδιαίτερη ομορφιά της αυτοχρωμίας και για τις συγκρίσεις με το έργο των ιμπρεσιονιστών και των ζωγράφων του Πουαντιλισμού.
η μέθοδος Dufaycolor
 |
| Δοκιμαστικό πλάνα Dufaycolor |
Πολλές από τις φωτογραφικές μεθόδους που εισήχθησαν στην αγορά σε αυτό το σημείο της ιστορίας έχουν πλέον ξεχαστεί προ πολλού. Ωστόσο, μία παρέμεινε δημοφιλής για χρόνια: η διαδικασία Dufaycolor που επινόησε ο Γάλλος εφευρέτης Λουί Ντυφαί.
Η Dufaycolor εμφανίστηκε για πρώτη φορά το 1932 ως φιλμ 16mm cine, ενώ το 1935 ακολούθησε η έκδοση σε φιλμ ρολού. Χρησιμοποιούσε μια γεωμετρική οθόνη που αποτελούνταν από κόκκινες γραμμές που εναλλάσσονταν με σειρές από πράσινα και μπλε ορθογώνια. Η αναπαραγωγή χρώματος ήταν καλή και ήταν σχετικά γρήγορη - αν και μόνο το ένα τρίτο της ταχύτητας του σύγχρονου ασπρόμαυρου φιλμ.
 |
| λεπτομέρεια μοτίβου οθόνης Dioptichrome |
 |
| αξιοσημείωτες αλλοιώσεις από τη μούχλα στο ειδικό γαλάκτωμα μωσαϊκού |
Ενώ οι αυτοχρωμίες απευθύνονταν σε ενθουσιώδεις φωτογράφους που ήθελαν να κάνουν τη δική τους επεξεργασία, η Dufaycolor απευθυνόταν στο κοινό των καθημερινών "στιγμιότυπων". Μια υπηρεσία επεξεργασίας που επέστρεφε έτοιμες διαφάνειες, μονταρισμένες και έτοιμες για προβολή, άνοιξε την έγχρωμη φωτογραφία σε μια εντελώς νέα κατηγορία φωτογράφων.
 |
| Dufay Dioptichrome Διαφάνεια καλαθιού με μήλα γ. 1911 |
 |
| Οστάνδη, Βέλγιο, 1936 |
Η Dufaycolor, η τελευταία από τις μεθόδους επεξεργασίας μέσω διαφάνειας, παρέμεινε στην αγορά μέχρι τη δεκαετία του 1950.
Μετάβαση από το προσθετικό στο αφαιρετικό χρώμα
Όπως περιγράφηκε παραπάνω, οι περισσότερες πρώιμες διαδικασίες έγχρωμης φωτογραφίας ήταν "προσθετικές" - βασίζονταν στην αρχή της πρόσθεσης κόκκινου, πράσινου και μπλε φωτός.
Ωστόσο, υπάρχει μια εναλλακτική μέθοδος φωτογραφικής αναπαραγωγής του χρώματος: η "αφαιρετική" σύνθεση χρώματος.
Ποια ήταν τα μειονεκτήματα του προσθετικού χρώματος;
Οι διαδικασίες προσθετικού χρώματος είχαν αρκετά μειονεκτήματα:
Βασίζονταν στη χρήση φίλτρων, τα οποία αποκλείουν το φως
Αυτό είχε ως αποτέλεσμα μεγάλους χρόνους έκθεσης και πολύ πυκνές διαφάνειες
Οι έγχρωμες φωτογραφίες που κατασκευάζονταν με αυτές τις διαδικασίες μπορούσαν να προβληθούν μόνο με διαπερατό φως - δηλαδή με προβολή ή με τη χρήση ειδικών συσκευών προβολής.
Τι είναι η αφαιρετική αναπαραγωγή χρωμάτων
Η αρχική θεωρία για την αφαιρετική αναπαραγωγή χρωμάτων ανάγεται στον Γάλλο φυσικό και εφευρέτη Λουί Ντυκό ντι Ωρόν, ο οποίος εξήγησε τη μέθοδο στο βιβλίο του Les couleurs en photographie, solution du problème (1869). Η μέθοδός του περιελάμβανε την έκθεση αρνητικών μέσω πράσινων, πορτοκαλοκόκκινων και μπλε-βιολετί φίλτρων και, στη συνέχεια, την κατασκευή θετικών τους σε τρία φύλλα ζελατίνης που ενσωμάτωναν χρωστικές ουσίες άνθρακα των βασικών χρωμάτων. Όταν τα τρία στρώματα τοποθετούνται επάλληλα, δημιουργείται μια ενιαία έγχρωμη φωτογραφία: μια τεχνική που αποτελεί ουσιαστικά τη βάση των σύγχρονων έγχρωμων διεργασιών. Συγκεκριμένα ο Ντι Ωρόν πρότεινε να χρησιμοποιούνται αρνητικά διαχωρισμού χρωμάτων για την παραγωγή τριών θετικών εικόνων, οι οποίες στη συνέχεια θα χρωματισθούν με τα συμπληρωματικά χρώματα: το κυανό (κυανοπράσινο), το ματζέντα (μπλε-κόκκινο) και το κίτρινο.
.webp) |
| Το χρωμογραφοσκόπιο του Λουί Ντυκό ντι Ωρόν, 1874. Μπορούσε να χρησιμοποιηθεί είτε ως φωτογραφική μηχανή είτε ως viewer (προσθετικής μεθόδου). εικόνα Jack H. (1993) |
Κάθε ένα από αυτά τα συμπληρωματικά χρώματα απορροφά -ή αφαιρεί (εξ ου και το όνομα)- ένα από τα βασικά χρώματα. Το κυανό απορροφά το κόκκινο φως, αντανακλώντας ένα μείγμα μπλε και πράσινου φωτός. Συνεπώς, μια κυανή εικόνα εκτελεί την ίδια λειτουργία με το κόκκινο φίλτρο που χρησιμοποιείται σε μια προσθετική διαδικασία. Ομοίως, το ματζέντα απορροφά το πράσινο φως και το κίτρινο απορροφά το μπλε φως. Με την ακριβή υπέρθεση αυτών των τριών συμπληρωματικών χρωμάτων, μπορούν να αναπαραχθούν όλα τα άλλα χρώματα. Το χρώμα στις αφαιρετικές διεργασίες προέρχεται από χρωστικές ή πιγµέντα και όχι από έγχρωµα φίλτρα. Με το αφαιρετικό χρώμα, το λευκό, για παράδειγμα, αναπαρίσταται από διαφανές γυαλί ή λευκό χαρτί και όχι από φως που περνάει μέσα από τρία φίλτρα. Αυτό σημαίνει ότι οι αφαιρετικές διαδικασίες σπαταλούν πολύ λιγότερο φως.
Το πιο σημαντικό είναι ότι λειτουργούν με ανακλώμενο και όχι με διερχόμενο φως, πράγμα που σημαίνει ότι μπορούν να χρησιμοποιηθούν για την παραγωγή έγχρωμων φωτογραφιών σε χαρτί.
Πώς λειτουργούσαν οι αφαιρετικές έγχρωμες μέθοδοι;
Η ανάπτυξη της αφαιρετικής μεθόδου ακολούθησε δύο διαφορετικές πορείες. Πρώτον, ο σχεδιασμός εξειδικευμένων φωτογραφικών μηχανών -για τη λήψη σειράς αρνητικών με χρωματικό διαχωρισμό- και, δεύτερον, η αναζήτηση πρακτικών μεθόδων για την κατασκευή και την υπέρθεση τριών θετικών εικόνων στα συμπληρωματικά χρώματα. Για τη λήψη χρωμoδιαχωρισμένων αρνητικών σταθερών θεμάτων - π.χ. ένα βάζο με λουλούδια - μπορεί να χρησιμοποιηθεί μια συμβατική φωτογραφική μηχανή. Το χρωματικό φίλτρο έπρεπε απλώς να αλλάζει μετά από κάθε έκθεση. Η διαδικασία αυτή μπορούσε να γίνει απλούστερη με τη χρήση μιας " ανακυκλιζόμενης πλάτης ", ενός κινούμενου μέρους της φωτογραφικής μηχανής που επέτρεπε την τοποθέτηση φίλτρων διαφορετικών χρωμάτων.
 |
| Μια έγχρωμη φωτογραφία του 1877 από τον Λουί Ντυκό ντι Ωρόν, Γάλλο πρωτοπόρο της έγχρωμης φωτογραφίας. Τα αλληλεπικαλυπτόμενα αφαιρετικά κίτρινα, κυανά και κόκκινα (ματζέντα) στοιχεία της εικόνας διακρίνονται καθαρά κατά μήκος των άκρων της εικόνας. |
Στην αγορά κυκλοφόρησαν πολλές συσκευές αυτού του είδους. Ο απλούστερος τύπος ήταν μακρόστενες πλάκες, εφοδιασμένες με τρία φίλτρα, τα οποία ο φωτογράφος σύρει χειροκίνητα κατά μήκος της πλάτης της φωτογραφικής μηχανής σε τρία βήματα. Οι πιο σύνθετες ήταν εξοπλισμένες με κουρδιστούς μηχανισμούς, που επέτρεπαν την ταχεία έκθεση τριών αρνητικών σε δύο ή τρία δευτερόλεπτα.
Κατά τη φωτογράφηση θεμάτων όπου ήταν πιθανό να υπάρξει κίνηση - όπως τα πορτρέτα - ακόμη και οι αυτόματες επαναφερόμενες πλάτες δεν ήταν αρκετά γρήγορες. Για αυτές τις περιπτώσεις, χρειαζόταν μια φωτογραφική μηχανή που μπορούσε να εκθέσει και τα τρία αρνητικά ταυτόχρονα.
 |
| 2_ Jos-Pe, tri-colour camera, c.1925 |
Με την πάροδο των ετών, πολλά σχέδια για τέτοιες φωτογραφικές μηχανές "μιας λήψης" κατοχυρώθηκαν με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας και αρκετές από αυτές παρήχθησαν στο εμπόριο. Αυτές χρησιμοποιούσαν διάφορες διατάξεις κατόπτρων και πρισμάτων για να χωρίσουν το φως που εισερχόταν στη φωτογραφική μηχανή σε τρεις ξεχωριστές δέσμες, καθεμία από τις οποίες πήγαινε σε ένα φορέα πλάκας εφοδιασμένο με ένα διαφορετικό χρωματικό φίλτρο. Μεταξύ των πιο επιτυχημένων σχεδίων ήταν οι φωτογραφικές μηχανές Jos-Pe, Bermpohl, Klein και Mirkut.
Δείτε επίσης:
συνοπτική ιστορία της έγχρωμης φωτογραφίας (Α' μέρος)
συνοπτική ιστορία της έγχρωμης φωτογραφίας (Γ' μέρος)
έρευνα-κείμενο-επιμέλεια: Κάππα Λάμδα
Απαγορεύεται από το δίκαιο της Πνευμ. Ιδιοκτησίας
η καθ΄οιονδήποτε τρόπο χρήση/αναπαραγωγή/ιδιοποίηση
του παρόντος άρθρου (ολόκληρου ή αποσπασμάτων)
