4'30" διάβασμα
 |
| η ιστορική είσοδος της Τσινετσιτά |
Ο Φεντερίκο Φελίνι είχε στενή σχέση με τα στούντιο Τσινετσιτά στη Ρώμη, τα οποία χρησιμοποίησε ως κύρια τοποθεσία για πολλές από τις ταινίες του. Τα στούντιο, που συχνά αναφέρονται ως το «εργοστάσιο των ονείρων», έγιναν σχεδόν μόνιμη κατοικία του και αναπόσπαστο μέρος του κινηματογραφικού κόσμου του. Αυτό το συνεχώς μεταβαλλόμενο εργοτάξιο, το οποίο αυτοαποκαλείται Τσινετσιτά, σχεδιάστηκε ως ένα ισοδύναμο του Κολοσσαίου του 20ού αιώνα: ένα όχημα για συγκινήσεις και περιπέτειες σε θεαματική κλίμακα, αλλά με την εν λόγω ψυχαγωγία να περιλαμβάνει μάλλον χρωστικές τροφίμων παρά αληθινό αίμα. Εδώ είναι το 'άρτος και θεάματα' του σύγχρονου ανθρώπου.
 |
| διαφημιστική καταχώρηση στο περιοδικό Σινεμά που διηύθυνε ο γιός του Μουσολίνι, Οκτώβριος 1940 |
Αυτές οι ευτελείς απομιμήσεις της πραγματικότητας από γύψο και υαλοβάμβακα, εξέφραζαν περισσότερο τα πρωτότυπα από τα ίδια τα πρωτότυπα. Αυτή η αίσθηση μιας προτιμότερης μη πραγματικότητας ξεκίνησε όταν γύριζε το «Γλυκιά ζωή» [La Dolce Vita (1960)] - όπου γεννήθηκαν και οι παπαράτσι*. Απογοητευμένος από τις προκλήσεις και τις πιέσεις των γυρισμάτων στη Βία Βένετο στο κέντρο της Ρώμης, ο Φελίνι έβαλε τον σκηνογράφο Πιέρο Γκεράρντι να ανακατασκευάσει τον διάσημο δρόμο στο περίφημο Στούντιο 5 της Τσινετσιτά - ακριβή μέχρι την τελευταία λεπτομέρεια, όπως υποστήριζε ο σκηνοθέτης, εκτός από μία: ήταν κατασκευασμένος επίπεδος, αντί για κεκλιμένος όπως είναι στην πραγματικότητα. «Όταν περνάω από το Καφέ ντε Παρί», έγραψε ο σκηνοθέτης 30 χρόνια αργότερα, "δεν μπορώ να σταματήσω να σκέφτομαι ότι η αυθεντική Βία Βένετο ήταν αυτή του Στούντιο 5 και ότι οι διαστάσεις του δρόμου στο στούντιο ήταν πιο ακριβείς ή σίγουρα πιο ελκυστικές.
* Ο όρος «παπαράτσι» προέρχεται από το όνομα ενός χαρακτήρα στην ταινία La Dolce Vita του Φεντερίκο Φελίνι, του Παπαράτσο, ενός επίμονου και ενοχλητικού φωτογράφου που ενσαρκώνει το επιθετικό κυνήγι των διασημοτήτων. Η ταινία, που απεικονίζει τον λαμπερό αλλά ηθικά διφορούμενο κόσμο της μεταπολεμικής Ρώμης, αποτύπωσε την ουσία αυτού του τύπου φωτογράφου, και το όνομα έγινε συνώνυμο με τους διάσημους/ταμπλόιντ φωτογράφους.
 |
| Μαστρογιάννι και Φελίνι από τα γυρίσματα της "Γλκιάς Ζωής" στη Βία Βένετο |
 |
| ο Φελίνι στη Βία Βένετο |
Ο Φελίνι έφτασε την προσέγγιση αυτή στα άκρα στο προτελευταίο του έργο «Η Συνέντευξη» (1987). Στην ταινία αυτή, η οποία είναι πιο ρητά αυτοβιογραφική από το «8½» (1943), ο Φελίνι υποδύεται τον εαυτό του, ως τον ήρωα ενός (φανταστικού) ντοκιμαντέρ που γυρίζεται από μια ιαπωνική εταιρεία παραγωγής. Μεγάλο μέρος της δράσης, αναπόφευκτα, διαδραματίζεται στην Τσινετσιτά. Ωστόσο, εξακολουθεί να αισθάνεται την ανάγκη να αναδημιουργήσει τον τόπο μέσα στον τόπο.
«Η Τσινετσιτά που φαίνεται από αέρος στην αρχή της ταινίας ήταν μια μακέτα», εξήγησε ο σκηνοθέτης το 1988, "θα μπορούσα να είχα κάνει εναέριες λήψεις από ελικόπτερο, αλλά το αποτέλεσμα θα έμοιαζε περισσότερο με χάρτη της τοποθεσίας, που επειδή είναι αληθινός δεν σημαίνει τίποτα, δεν μεταδίδει κάποιο ιδιαίτερο συναίσθημα. Όχι, θέλησα να υλοποιήσω την Τσινετσιτά με διαφορετικό τρόπο: χρησιμοποιώντας το μοντέλο, μπόρεσα να επαναπροσδιορίσω τις λεωφόρους με τα πεύκα, να δώσω στις στρωμένες με πίσσα στέγες ένα διαφορετικό χρώμα, και κάνοντας τα κτίρια όλα γκρίζα, να τους δώσω ένα είδος επίσημης μορφής, χωρίς καμία πραγματική γλυπτική ποιότητα.
«Για μένα, η Τσινετσιτά αντικατέστησε τον κόσμο. Κάνω τα γυρίσματα στο στούντιο για να εκφράσω μια υποκειμενική πραγματικότητα, εξαγνισμένη από ενδεχόμενα ρεαλιστικά στοιχεία, τα οποία είναι άχρηστα: πρόκειται για μια επιλεγμένη πραγματικότητα».Φεντερίκο Φελίνι
Σε μια από τις αναδρομές της ταινίας, ο νεαρός φιλόδοξος δημοσιογράφος Φελίνι παίρνει ένα τραμ γεμάτο ηθοποιούς και επίδοξους ηθοποιούς από το κέντρο της Ρώμης κατά μήκος της Βία Τουσκολάνα (η «Viale della Speranza» του τίτλου του Ντίνο Ρίσι του 1953) προς την Τσινετσιτά.
Βρίσκεται εκεί, για πρώτη φορά, για να πάρει συνέντευξη από μια γνωστή ντίβα του κινηματογράφου. Βρισκόμαστε στα τέλη του 1930, και το μεγαλύτερο κινηματογραφικό στούντιο της Ευρώπης είναι μόλις δύο ετών. Στις 28 Απριλίου 1937, ο Μπενίτο Μουσολίνι είχε εγκαινιάσει το υπερσύγχρονο κινηματογραφικό συγκρότημα της Ιταλίας, χτισμένο σε 144 στρέμματα γης 10 χιλιόμετρα νοτιοανατολικά της πρωτεύουσας.
Ο Φελίνι θυμήθηκε αργότερα ότι είδε ένα ειδησεογραφικό δελτίο της εκδήλωσης εκείνης της εποχής, στο οποίο ο "Ντούτσε" σταματά για λίγες κουβέντες με "άνδρες και γυναίκες τυλιγμένους σε κάτι που έμοιαζαν με σεντόνια, που στην πραγματικότητα ήταν τήβεννοι από μια ιστορική ταινία, και ανταλλάσσει μαζί τους έναν αρχαίο ρωμαϊκό και φασιστικό χαιρετισμό". Σύμφωνα με ειδικούς πάντως στα διάφορα ειδησεογραφικά δελτία που παρήγαγε το κρατικά ελεγχόμενο κινηματογραφικό πρακτορείο Institute Luce (τα αρχεία του οποίου διαχειρίζεται σήμερα η Τσινετσιτά), δεν υπάρχει, ως αποδεικτικό στοιχείο, ένα απόσπασμα των εγκαινίων με κομπάρσους ντυμένους με τήβεννο.
%20image%20courtesy%20of%20Cinecitt%C3%A0%20si%20Mostra.webp) |
| κομπάρσοι από την ταινία "Σπάρτακος" © Cinecittà si Mostra |
 |
| αναπαράσταση της αρχαίας Ρώμης |
Ωστόσο, ο Φελίνι -που ούτως ή άλλως ποτέ δεν έκανε διάκριση μεταξύ πραγματικότητας και μυθοπλασίας- στην ανασκευασμένη μνήμη του από τα πλάνα, την έχει εμπλουτίσει με μια αλήθεια και αυτή είναι η εμμονή του Μουσολίνι με την αρχαία Ρώμη. Την ίδια χρονιά, το καθεστώς του τιμούσε τη συμπλήρωση δύο χιλιετιών από τη γέννηση του Αυγούστου, ενός ηγεμόνα ειδικού στην δημιουργία εικόνας και στην αξιοποίηση της δύναμής της, με τον οποίο ο φασίστας ηγέτης επιθυμούσε να συνδεθεί.
Στην ίδια την πρωτεύουσα, οργανώθηκε μια έκθεση για την ιστορία της Ρώμης και την έννοια της ρωμαϊκότητας, ενώ αποκαταστάθηκαν Αυγουστιανά κτίρια, όπως το φόρουμ του αυτοκράτορα και το μαυσωλείο του- στην Τσινετσιτά, τέτοια κτίρια αναπαρήχθησαν χρησιμοποιώντας ξύλο και χαρτοπολτό (παπιέ μασέ), αστραφτερά σαν καινούργια.
Ήταν ακριβώς η υλική τεχνοδομή του κινηματογράφου που γοήτευσε τον Φελίνι. Οι σκαλωσιές, τα εξαρτήματα, τα φώτα και οι κάμερες εμφανίζονται ξανά και ξανά στις ταινίες του - κοιτάξτε εικόνες από αυτές και συχνά είναι δύσκολο να ξέρετε αν αυτό που βλέπετε είναι φωτογραφία σκηνικού ή φωτογραφικό στιγμιότυπο. Σε μια σκηνή στο «Και το Πλοίο Φεύγει» (1983), η κάμερα τραβιέται προς τα πίσω για να αποκαλύψει όλα τα παραφερνάλια του κινηματογραφικού εξοπλισμού και του συνεργείου, κάνοντας τον Φελίνι ένα είδος ταχυδακτυλουργού που αποκαλύπτει λίγα από τα μαγικά του κόλπα.
 |
| κατασκευή μιας μικρογραφίας πόλης |
 |
| κατασκευή σκηνικών |
Ο κόσμος της Τσινετσιτά ήταν γι' αυτόν πραγματικά «το υλικό από το οποίο φτιάχνονται τα όνειρα» - για 30 χρόνια γέμιζε βιβλία με σχέδια και σημειώσεις σχετικά με τα όνειρά του, πολλά από τα οποία παρείχαν υλικό για τις ταινίες του (στο στάδιο του σχεδιασμού έκανε ζωηρά σκίτσα των χαρακτήρων του, συχνά με σημειώσεις για τους σχεδιαστές μακιγιάζ και κοστουμιών. Το σχέδιό του για την ερωμένη του πρωταγωνιστή, την Κάρλα, στο «8½» είναι μια μελέτη για το πώς να σκιαγραφήσεις την «σεξοβόμβα» με λίγες κινήσεις του μαρκαδόρου.
 |
| "Κάρλα" σκίτσο του Φελίνι, 1961-62 © Jacob and Phillip Keel |
Στην ίδια ταινία, ο χαρακτήρας του Μαρτσέλο Μαστρογιάννι φέρνει την κινηματογραφική σταρ που υποδύεται η Κλαούντια Καρντινάλε σε ένα μικρό χωριό έξω από τη Ρώμη: «Δεν μου αρέσει αυτό το μέρος», λέει, «δεν το αισθάνομαι αληθινό». Ο Μαστρογιάννι, που υποδύεται το alter ego του Φελίνι, απαντά όπως ακριβώς θα απαντούσε εκείνος: «Μου αρέσει».
 |
| ο Φελίνι και το alter ego του, ο Μαρτσέλο Μαστρογιάννι |
 |
| Όταν πέθανε ο Φελίνι το 1993, η τελετή έγινε στο αγαπημένο του Στούντιο 5. Η κηδεία του θύμιζε πολύ τις ταινίες του |
Αυτός ήταν ο Φελίνι, ο δημιουργός που εμπλούτιζε με το φανταστικό την ίδια την πραγματικότητα.
επιμέλεια-κείμενο: Κάππα Λάμδα
© periopton
Απαγορεύεται από το δίκαιο της Πνευμ. Ιδιοκτησίας
η καθ' οιονδήποτε τρόπο χρήση/αναπαραγωγή/ιδιοποίηση
του παρόντος άρθρου (ολόκληρου ή αποσπασμάτων)
με στοιχεία από: Apollo
